穿越香江财阀少主,做刘天仙干爹 第187节
随后两人因上嗨沦陷而失散,董国民参军入伍,而舒佩琳则为了生活到歌厅献唱。
抗战胜利后,董国民重返上嗨,几次阴差阳错,却无法遇到当年的姑娘。
在一次偶然的机会下,舒佩琳收留了从乡间到上嗨找工作的查小乔(叶倩雯饰)。
董国民也碰巧跟她们同住一座公寓,彼此对面不相识。
慢慢的,查小乔喜欢上了董国民,但他却对战前遇上的舒佩琳念念不忘。
一次停电,董国民和舒佩琳终于相认,但舒佩琳却因不忍查小乔伤心而决定离开上嗨。
舒佩琳将要离开的当晚,收音机播出董国民为舒佩琳所作的歌,查小乔也讲出了真相。
董国民追到火车上,最后有情人终成眷属,坐上火车,一起前往香江过新生活。
尽管徐尅是如此厌恶新艺城的喜剧,《上嗨之夜》却依然带着浓浓的新艺城印记。
电影中那些插科打诨的港式幽默和穿来插去的场景是如此熟悉。
当记者问及《上嗨之夜》跟《花样年华》之间的区别时,徐尅认为,拍舞女生涯中那些似水流年,年华老去的俗套情节很无趣,那些大亨风云、世纪风情也没有太大意义。
电影拍到一半,徐尅的心态就有所转变,不愿意再多花笔墨。
于是,《上嗨之夜》就被安排了一个寓言式的结尾。
男女主角在经历了矛盾、彷徨、惆怅过后,一起离开乌烟瘴气的上嗨,坐火车到香江过新生活。
· ······求鲜花···· ·······
两人走后,查小乔在街上遇到一位跟她一模一样的乡下姑娘,时间仿佛绕了一个圆圈,查小乔又回到她的起点。
查小乔暗暗地祝福那个姑娘,最后的镜头是披着披肩的凳仔停在“再见上嗨”的广告牌前。
要往前走,总有新的出路。
在影像中“重现”的上嗨城注定会是声光化电,极尽妖烧、五光十色的现代都会的上嗨,而不可能是那种黑暗、贫穷而肮脏的“地下世界”上嗨。
这种有选择性的建构是富有意味的,彼时上嗨对于当代人而言则是一个完全陌生的所在,却也是中帼现代化进程中不可忽略的一笔,在那些阴柔缠绵、细密敏感的影调里,隐藏著对十里洋场的缅怀和迷恋,对生活细节的幻想和渲染。
相形之下,这一切都让普通大众无地自容,也挑拨着新兴中产阶级的追慕之心。
当香江的当代电影人不断地在香江影像中重现“老上嗨“繁华时,选择了用浸泡在怀旧的显影液里的方式来描攀上嗨,在它的文化面具上逐渐呈现出过去的软性影像勺.
第474章 港片只能看到一百年前的上嗨!
2023年的上嗨跟1923年的上嗨,当然是完全不同的。
虽然依然有高高在上的肉食者,依然有让人不满的崇洋媚外,但已经比一百年前好太多了。
甚至有种沧海桑田的变化。
只是可惜,很多港片一旦拍到上嗨,还是倾向于反应一百年前落后的上嗨。
一百年后欣欣向荣的上嗨“九零三”,却很少出现在他们的荧幕上。
我们把时光倒流一百年看一眼,我们所认知的旧上嗨是由外国“治外法权”所辖极度荒淫混乱的上嗨,是能够清楚地看到“华洋的有钱有势阶层如何非人地剥削下层人”的上嗨,是被压榨的“包身工”芦柴棒的上嗨,是不堪剥削和奴役的底层劳工发动“反饥俄反内战”的上嗨,是为新的曙光所激越而澎湃的“五川运动”的上嗨……
但几乎是转眼之间,一个半殖民地半封建社会的缩影被打造成一个“东方巴黎”式的国际大都市,一个耽于放纵和冒险、充满神秘的国际传奇。二三十年前上嗨叙述所关注的劳工主体普罗大众已经为曾经“十里洋场”的幽灵们所取代。
那些躺在铁轨枕木下不断哀嚎着的冤魂已经安息了,西方现代性所召唤的“光、热、电”强烈地暗示着另一种“历史真实”。
大家只看到那享福的那一个,但是每一千个中的九百九十九个到哪里去了呢?
那露宿在街头的穷人,那缩瑟地墙角的叫花子,那污湿低隘的草屋里的贫民,那被子工厂踢出了的饿僵了的劳动者,那站在路边等着顾客来挑选自己的女子。
人们可曾想过,那唯一的享受者,多半是这九百九十九个的血和肉供养成的,只看到天堂,看不到地狱。
电影中的上嗨就是这样:一方面,殖民者、冒险家、暴发户、投机者、斧头帮、杜月笙,黄金荣,搅动风云;
另一方面,爱国者、中学生、包租公、老裁缝、张爱玲,郑如平,会集其中。
黄浦江的汽笛阵阵,霓虹灯闪烁连连,西装革履与长袍马袖摩肩接踵,舞小姐与大军阀语笑嫣然,老板大亨与欧美买办谈笑风声,来自世界的浪流在此相遇、碰撞,卷起波澜. ......
当你注视它的浊浪,它会腾起耀眼的光亮。
当你膜拜它的伟力,它会转过身来,让你去看一看疮痍斑斑的后墙。
潮起潮落,这就是上嗨。
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第475章 叶倩雯声生不息!
可能很多人对叶倩雯的印象,是在2023年芒果台的《声生不息》的舞台上。
要知道那个时候的她已经六十多岁了,当然满头白发很正常。
但你们注意到没有,虽然她满头白发,但精神状态可是要比很多年轻女歌手还要好,她的舞台实力更是绝对的天后级的。
更加不要忘了,此时马清阳眼前的叶倩雯,是四十年前的叶倩雯,才二十出头!
在2023年的的音综《声生不息》中,她的表现堪称令人惊艳。
她那样的舞台实力与精神状态,很难不被网络热议。
人们从她身上,似乎看到了一16种快乐老去的可能性:谁说六十不能够生龙活虎,年龄焦虑议题再次获得新的诠释。
事实上,无论你是否熟悉这个名字,首演场,当看到她银发红衣出现在舞台上,就很难不发出类似的感叹。
银灰色的短波浪配一袭红裙,首演亮相就是典型的叶倩雯风格
根据赛制,首演亮相,叶倩雯就碰上了老公淋子祥同台PK。
对方是老当益壮的“港乐门面”,所以这场对决开始前,谁也没有底气说叶倩雯稳操胜券。
然而当她一开口,时光如流水,往事现心头。
那份触动,来自于熟悉的歌声,更来自于这场舞台。
舞台上,灯光下,你看着她一个人站在那里——却又不像是一个人,更像是一个时代站在人们面前。
观众的情感与舞台上的她在此刻仿佛被一道桥梁所连接,伴着叶倩雯愈加温厚的嗓音,跨越万水千山而来。
叶倩雯的“初舞台”,与其说是听歌,不说如是她用她自己现阶段的人生配合着歌词,向观众展示着作品的意义和情感。
这是独属于她个人的诠释,一下就能抓住屏幕内外你我的心。
然而在两场不同风格却同样惊艳的表演结束后,热搜上开始频频见到她的身影。
有人开始好奇:
叶倩雯是谁?
是老牌实力歌手,这个大家都知道,但是,更多的呢?
面对这个问题,问不同的人,相信得到的答案亦都不同。
问香江人,他会唱着《祝福》来回答;
到了内地,大概更多人会想到《潇洒走一回》;
节目组介绍她为“经典天后”,两场舞台SHOW她用表演证明自己是一个经得起时间检验的“强大歌者”。
一部分人,直接称她为“淋子祥的老婆”。
当然,如果去看贾樟可的电影,从他的电影宇宙里咂摸出个一二,903答案或许又会有所不同。
所以,叶倩雯到底是谁?
用她自己的话来说,大概她是一个“没红过”的乐坛天后。
是第一梯队里优秀的女歌手,却不一定是最顶尖的那一个。
这个总结本身不算什么,让人意外的是,是从叶倩雯自己的嘴里说出的。
直率得让访问者都一时语塞,但这正是叶倩雯,是她的魅力之一
今天看回这个回答,会发现它既中肯又过分谦虚。
很难定义叶倩雯是否“红”,因为这要看所选取的“参照物”;参照不同,得出的答案也将是完全不同.
第476章 叶倩雯,梅艳方和王霏之间的传承!
在这个时空的1982年,马清阳把叶倩雯捧红的同时,也捧红了另外一个人,梅艳方。
他倒是想要把王霏捧红,可惜王霏现在还很小,还在内地,没有来香江。
这样一来,叶倩雯跟梅艳方就是同一个时代的天后,不至于总给人一种感觉,叶倩雯是梅艳方后面的天后。
其实,叶倩雯比梅艳方还大两岁,早出道两年,只是一开始没有那么红。
叶倩雯所身处的年代,风起云涌,群星璀璨。
翻开履历,我们发现她事业的巅峰期是在90年-93年——梅艳方之后、王霏之前。
这是一个很微妙的状态:像是金庸武侠里江湖门派的掌门人,前任是威震江湖的绝对领袖,继任又另辟蹊径开创出一条新路,间存于其中的那位,似乎很容易就显得“无功无过”。
这大概就是叶倩雯得出“没红~「 过”结论参照的角度。
由于自问不比“芳菲”二人各自开创出属于自己的时代,所以在叶倩雯的定义中,自己更像是“群龙无首”时被硬生生推上掌门人位置的小长老——总得有个人在位置上,她就迷迷糊糊地坐上了那“过渡时期”的“第一把交椅”。
只是这把“交椅”坐得也太稳,连续四年,拿奖拿到手软。
光从奖项上来看,说她独领风骚,一点也不为过。
有大把奖项及出圈的歌曲,那几年叶倩雯的成绩的确可以用耀眼来形容
然而媒体不会轻易放过任何一个可以“拱火”的机会,即便已经拿了两年的最受欢迎女歌手奖,叶倩雯上节目接受采访时,还是会被问到对于外界流言的看法。
其中一个当年外界自以为会是她最敏感的话题,就是与梅艳方之间的“接班关系”。
在外界眼中,无论是年纪还是出道时间,叶倩雯都应是梅艳方的“同辈”,甚至是“前辈”(叶倩雯大梅艳方两岁,出道也早其两年)。
如果没有梅艳方的“横空出世”,叶倩雯或许早已稳坐八十年代香江女歌手的“一姐”宝座。
犀利的问题一被提出,一双双眼睛就等着看她如何应对。
可谁知主持人话音都还未落,她就已经开始侃侃而谈:她说自己也是这样认为的。
1992年,在郑裕领的访谈节目中,叶倩雯被问道她心目中可被称为“.ˇ 天后”的四位香江女歌手,她谦虚地给出了自己心里面的版本。
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